寶塚少女歌劇的成長與松竹樂劇部(上)

小林一三與「寶塚情緒」


雖與淺草沒有直接關係，隨著時代接近的還有，準備接觸到的寶塚少女歌劇團。

誕生之父小林一三，明治六年山梨縣韮崎出生。因為出生日在一月三日故取名一三的小林，做為文學少年長大，明治二十一年進入慶應義塾。這時跟舞台與戲劇親近，一邊將故鄉的新聞寫成實錄小說。不久明治二十六年慶應畢業後進入三井銀行，在本店工作半年後轉職到大阪分店。以後明治四十年開始小林雖一邊在銀行工作，又無法割捨其文學志望，遂有之後的事情發生。

「一三到名古屋分店是明治三十年到三十二年八月，喜歡宴會的平賀分店長（被稱為經理）是個總是設計新趣味餘興節目的『天才的努力家』。加上，舞台是藝術本地名古屋。這個強將之下，一三轉職以來，在三井系各分店聯合交流會展開的場所，以了解平賀的趣向而做出企劃、演出、舞台監督，就是一三的工作。某年在紀念三井銀行的聯合園遊會，作成留芳後世的舞蹈，配上一三作詞『園遊會』的曲及舞。

……松風吹拂衣袖輕，三井圓形的比翼紋……

也互相習慣浸染的，開始從眼前的痴狂情話

口中說的也純真，手形將主人的橫行意氣也

看見遞過來手的女人味，取代的手變成夜晚寢時的夢

若能變成匯兌枕的重量，為掩蓋顏色的初紅葉……

配合銀行用語的語感，

其壽命直到永久，能唱一、二、三井的萬歲之歌

偉大收錄的洋樂新舞蹈大作」（阪田寬夫『我們的小林一三』）

如同後述，初期的寶塚少女歌劇有小林多數的新作，其才能在這時才被察知。但卻意外的離開三井銀行，在應該進入的大阪新設的證券公司，受到日俄戰爭後好景氣的反動暴跌影響而不可能設立時，小林一時間成為無業遊民。拯救他的是將他介紹給證券公司的三井物產常務飯田義一，因為飯田是三井物產大阪到舞鶴間阪鶴鐵路的大股東，小林就任那裡的監察。此時阪鶴鐵路決定國有化，同時期公司的重要幹部獲得箕面有馬鐵路（軌道）股份有限公司設立申請的許可。此為現在的阪急（京阪神急行電鐵股份有限公司）的原型，四十年一月受股價暴跌的影響，新公司設立不能順利運行，其中開始出現主張早期解散的委員。

「阪鶴鐵路的本公司，現在的省線（註：JR）在池田站山手的坡丘上。總是在那開發起人會、公司重要幹部會議，我因在那裡的出席機會，從大阪到池田計畫中的路線用地，兩次純粹用走的往返。那時，考慮沿線的住宅經營新方案，空想著這樣做的話一定能運行成功的企業計畫。

一晚，岩下（清周）氏來訪。

這個電鐵鋪設需要的各種機械及積材，若能自三井物產購買，獲得（股票的）第一次支付金一百三十七萬五千元，就可以開業。我想試試這個任務。現在尚未認售的股票五萬餘股無論如何要創造出承購人，於是對我而言這任務非完成不可。」（小林一三『逸翁自敘傳』）

岩下清周是原三井銀行大阪分店分店長、小林的上司，作為新設的北濱銀行行長，持有大阪財界重要之力（關於川上音二郎的帝國座建設，當時有關聯的就是岩下）。岩下接受小林的請託，小林成為新公司設立負責人，全權負責所有創立事務，四十年十月承購完畢，董事長空缺的情況下小林就任專務董事，箕面有馬電氣軌道有限公司正式開始活動。小林當時三十四歲。

通稱箕面電車，開業比預定早二十日的明治四十三年三月，自大阪梅田開始，到瀑布與紅葉聞名的箕面與有溫泉的寶塚之間，通行電車。但沿線住家少，痛感需要吸引來客的小林，在那之前也嘗試著企業公關，模仿歐美的電鐵公司在開業前著手沿線住宅地的經營為其一，在當時來說很稀有的賣出十年貸款的土地附住宅。又一邊在箕面開動物園，一邊在明治四十年五月開始寶塚新溫泉的營業。被稱為舊溫泉的，本來的寶塚溫泉始於明治二十年，箕面電車營業開始後沒過半年的期間，就企畫將那裏發展為當時日本第一大溫泉。但是，與之前的溫泉業者跟地主間，圍繞著關於水道與溫泉使用權的話題互不讓步，因此買收武庫川原的填海造地區設立新溫泉，二層建築的洋房，在枝型吊燈閃耀的大廳左側有大理石的男子浴池，右側是女子的，設置了伴隨著休息室的家族浴場。一開始超過半數的客人是男性，新溫泉開業當年餘興節目也是大阪南邊藝人的蘆邊舞，自此持續了兩年，舉辦可見到有關女娼的書畫跟珍品的展覽會、娼女會等男性客人注目之物，第三年度即大正二年的婦人博覽會，三年的婚禮博覽會、四年的家庭博覽會持續下去，依序改變方針，成為能帶上家族一同享樂的溫泉。在這過程中，以少女為主的歌唱團隊，這樣的靈感在小林一三的腦中浮現。

關於寶塚少女歌劇的創設，如同前述，遠因為小林一三看過帝國劇場的歌劇『熊野』（杉谷代水作　Junker作曲、明治四十五年二月），小林感到西洋音樂的宏大前途，並在大阪三越的少年音樂隊中獲得啟發，在大正二年春，作為新溫泉的餘興節目，想培養以少女為主的歌唱團隊。這就是今天的寶塚歌劇的成長，那前後的事情，小林這樣寫著。

「……充實寶塚新溫泉內的娛樂設備同時，明治四十五年七月一日增設近代構造的洋房，以室內游泳池為中心設置娛樂設施，將之命名為Paradise。池子的設計，是當時日本到處都沒有的最先試驗，時間點太早，且無法通蒸氣的室內池導致失敗（註：水太冷，無法游過五分鐘），因女觀光客無法容忍的管理及男女共泳等事，被使用的範圍非常狹小，結局以失敗終了。

利用這個游泳池，作為溫泉場的餘興節目，考慮吸收觀光客的各種計畫。那時，大阪的三越織品店成立少年音樂隊。培養二、三十個可愛的樂士，紅底格子絲綢的洋裝附著鳥羽，斜戴著帽子，以少有如此迷人的他們，在服務各地的餘興節目中獲得好評。寶塚新溫泉也模仿這個，接受三越的指導，設置女子音樂隊。募集十五、六名少女，使其歌唱這樣組織成為寶塚唱歌隊」（小林一三『寶塚漫筆』）。

具體的準備在大正二年四月左右開始，在七月一日採用滿十歲到十四歲的少女，開啟寶塚唱歌隊。高峰妙子、雲井浪子、關守須磨子等第一期生，藝名原則自小倉百人一首中選出。同時追溯事務職員的門路，指導者是東京音樂學校出身的安藤弘，其與當音樂教師的夫人間的天才子，及鋼琴家高木和夫，將他們迎入，開始歌與樂器演奏的練習，在十一月作為二期生的滝川末子、篠原淺茅等四人加入，招募編舞老師為拿手水木流舞的久松一声等人，於十二月廢除寶塚唱歌隊之名改稱寶塚少女歌劇養成會。「少女歌劇」此名稱是安藤弘考慮後提出。然後將Paradise的室內池的水槽全面鋪設地板作為客席，更衣室改造成舞台，命名為Paradise劇場，經過十二日間的舞台排練，第一回公演舉辦在大正三年四月，節目是歌劇『ドンブラコ』（北村季晴作）、喜劇歌劇『流浪達摩』（本居長世作）、舞蹈『蝴蝶之舞』（寶塚少女歌劇團作），是唱歌與樂器演奏之物。

明治四十五年三月出版的『ドンブラコ』是被稱為童話的桃太郎的故事，『流浪達摩』是被稱作「歌遊者」的作曲家本居長世在明治四十五年四月指導白木屋少女音樂團，在東京白木屋織品店餘興場初演。又，『蝴蝶之舞』是明治四十三年十月根據柴田（三浦）環等帝國劇團的初演，松居松葉作詞、Werkmeister作曲的原作稍微添加變化的樣子，依據阪田寬夫的『我們的小林一三』，那些本來的原作，據稱也有『熊野』作者杉谷代水的『蝴蝶』。也就是，根據所有材料而來的解釋，阪田寬夫選擇「『ドンブラコ』是江戶以前的時代劇且是童話故事，而『流浪達摩』是現代劇，再加上一個『蝴蝶之舞』的西洋舞蹈劇，因此第一回公演搭配的很好。隨後隨著寶塚少女歌劇逐漸整頓完善，變成組成四本、乃至五本的演出，基本的組合是，定下將右邊第四個加上歌舞伎之物的形式」（前揭書）這樣寫著。

作為婚禮博覽會的餘興節目進行的第一回公演當然是免費的，雖說演出opera及revue的「歌劇」，卻不是以帝國劇場的正式風格為目標，不過是不超過學藝會程度之物。但，以當時一般音樂水準而言反而很好，因此與帝國劇場的歌劇除了解散無其他方法相反，容易適應的寶塚少女歌劇長期持續、成長著。

然而，小林一三一開始卻對少女歌劇沒那麼熱衷的樣子。九個月的練習期間不曾現臉，終於在第一回公演初日出現在舞台，指示切割『流浪達摩』過分低俗的一部分。編舞的久松一声反對，遂於翌日消失身影，為了進行八月夏季公演的準備，受寶塚方的說服而妥協，在準備排練時重現身姿。

第二回公演歌劇『浦島太郎』（安藤弘作‧作曲）與舞蹈『故鄉的天空』（安藤弘作）上演時，前者隨即被指出受阪田寬夫『新曲浦島』影響。龍宮殿的場所章魚跟河豚眾合唱有這樣的歌詞「三月四月用袖子掩蓋　藏不起河豚的肚子　嘎─吱嘎吱　終─於到達　通過百夜什麼疲乏了　章魚有八隻腳　嘎吱　嘎─吱　終─於到達」，雖以現在而言無法相信的俗曲之物─推測阪田不是自此被小林一三納入旗下的嗎─，那「嘎─吱　嘎吱　終─於到達」這樣的助興台詞，『新曲浦島』中幕的第一段開頭出現過，成為根據。只是同樣素材大概也無法合理化。阪田更又依序清楚的對小林一三的「國民劇」評論，在逍遙的「國劇」論延長線上的位置，這也是十足考慮過後應當指出的批評。十月的第三回公演演出物之一，小林寫的『紅葉狩』（安藤弘作曲）也被搬演，把歌舞伎當國民劇考量，但將三味線除去，以西洋樂作基礎後，小林的「國民劇」論如阪田所言萌芽。另一，初始對少女歌劇並無注入熱心的小林，不知何時開始，不知為何變得注入熱情，是預先觸及到阪田的考量，以及小林的影恩人，對小林而言應當尊重的前輩岩下清周相關的北濱銀行事件所致。

岩下首先兼任箕面電車董事長的空位，且身為連結大阪與奈良的大軌電車（現近鐵）的董事長，即將開業時，某個小新聞伴隨著大軌電車的計畫突然開始對岩下人身攻擊。正好與寶塚第一回公演時期重疊，岩下辭去北濱銀行的行長一職，其後引起被迫進入同行決定的支付停止的八月，正是寶塚第二回公演的正當中。

「大正三年春，少女歌劇第一回公演與大體上並行的北濱銀行事件的發生，岩下受輿論彈劾立於窘境，周圍的人們的打擊、改變、卑鄙、背叛，見識到各種程度的拒絕姿態，一三說。想到已經知道『虛偽與詐欺且自我本位』的髒汙時，寶塚少女歌劇在一三心中，作為正相反之最，使其忘卻處汙濁之世中，似乎成為安慰治癒憤怒與悲傷的清澈祭壇」（阪田寬夫『我們的小林一三』）。

第三回公演開始提供自己的腳本，由這點來想阪田的說法大致是穩當的，某層面來說對小林而言北濱銀行事件是正面的。北濱銀行身為大股東擁有的箕面電車股票，以小林的才智承擔，小林成為箕面電車的大股東，由薪水階級重要幹部變成資本家重要幹部。

此年十二月的三日間，帝國座開演大阪每日新聞社（大每）主辦的慈善歌劇會，由寶塚出演，且除了大每的營業局長是三田以來小林的朋友這層關係外，前篇「大正期的新派」一章中觸及到，大每與大朝（大阪朝日新聞社）的激烈通路擴大競爭之事也有關。但，對觀眾人數少，在舊溫泉的附近鳴鐘集合客人而團團轉，草創期的寶塚來說，與媒體的結合是比任何都大的宣傳。公演前，大每報紙對寶塚少女歌劇介紹報導如下。

「面對本回的慈善會開演，特別以令人同情的著作型式，預先給予本事業贊助及持續奉獻的各方面有力者，與本會開演發表同體共進，一如以往給予多數聲援，為了醫療事業，為了正需要同情的數萬貧病者，正是奉獻滿腔的感謝之時。再者本社不求其他各種演藝，僅僅選擇可愛純真的『少女歌劇』，關於其旨趣，無論如何能將世間反省考慮的煩惱打碎也並非不可能。在今後的社會中成為趣味流行的中心的歌劇，內容最簡單，以溫和介紹作資產，今日的場合實際除去少女歌劇團相信也沒有其他更適合的，家中男女老少一同觀賞，絲毫沒有其他的演藝可匹敵的一群閃耀臉龐的如此場景，除了哭泣之外無法作他想。其中也有『ドンブラコ』、『浦島太郎』的童話劇，有趣的小孩青梅竹馬的演技，由於無論如何都想見識這個場景，早已被幼稚園的團體觀眾申請，喚起教育會的深切注目，不如說是個意外。」（大阪每日新聞大正三年十二月八日號）

帝國座之後寶塚出演大每神戶支局主辦的慈善歌劇會，在大每的報導對寶塚少女歌劇知名度推廣上有相當效果的基礎上，家族聚會享樂的「健全的藝能」，賦予一般大眾這樣的印象。同時這個慈善會是寶塚最初的收費公演，受到好評與成功，遂在翌年大正四年十二月又於帝國座，五年與六年的十二月在道頓堀的浪花座，七年十二月在中之島的中央公會堂出演大每主辦的慈善歌劇會。之後各自在大每神戶支局主辦的慈善歌劇會也出場，慈善歌劇會的出演到大正九年為止定期持續著。之後寶塚也受大每秘密的提攜，某種意味上，讓寶塚坐大的是大阪每日新聞社，這麼說也不算錯。依據東京新聞界群雄割據時最大的發行數報知新聞的三十四萬份關東大地震當時，大每與大朝合計達到百萬發行量。

大正四年開春，以後慣例的正月公演、春季公演、夏季公演、秋季公演，開始了這種公演形式，小林為正月公演的『兔之春』（高木和夫作曲）、春季公演的『女兒節』（高木和夫作曲）、夏季公演的『豐年祭』（安藤弘作曲）、秋季公演的『日本武尊』（安藤弘作曲）寫了新作。其中『女兒節』獲得好評，且藉評價不差的久松一声寫的『三人獵師』（安藤弘作曲），接收小林一三的和洋折衷路線，獲取狂言『釣狐』的想法，上半身是日本傳統舞，下半身西洋舞蹈，以這樣的舞跳出的『三人獵師』，是久世一声的出世之作。大正五年也有小林以『竹取物語』（安藤弘作曲）為始提供三本的新作，作為素材的『竹取物語』成為寶塚以後的重要常備曲目。例如，小林寫的『竹取物語』，與輝夜姬約定獲得天竺火鼠皮衣之時現身的右大臣，唱著「愛著愛著的若松啊」的歌登場時使人吃驚。初期的寶塚少女歌劇，稍稍隱藏著小林親近花柳界遊玩的味道是其特徵。加上與感性的去向不同，希望上演真正歌劇的安藤弘，無法滿足少女歌劇的現狀，持著自作的樂譜在『竹取物語』等春季公演終了後消失，迎向夏季公演的準備狀態時，這前後的事小林這樣寫到。

「有時後突然，可以看到老師對寶塚的方針不合意，拿著樂譜集，去哪藏起來。我內心很困擾的這麼想，表面卻很平靜，

『安藤藏起來，我也一點不感到為難。作曲由自己來。』

安藤知道我沒有音樂的知識，特別是不可能作曲什麼的，似乎是認為沒什麼大不了的，我無論如何總算將歌唱集，學校的唱歌教科書收集起來，一一細讀，首先將這些歌拿來這裡。然後結束後在此談話演戲。下次拿這音樂過來。這樣說著，用剪刀與糨糊不斷製作了劇本。到底是老師也閉口了，哭著回來（注：大正九年末）。因此，初期的作品比安藤作的，我的作品一方大概更多吧」（小林一三『寶塚漫筆』）。

後，夏季公演是西本朝春的新作『威尼斯之夜』，大概有將安藤的空缺補起的意味，安藤退團後不久鋼琴家三善和氣入團，十月招募從東京音樂學校出來原田潤作音樂教師，也有那種意味。結果上人選是成功的。

「將江戶音樂的俗曲就這樣轉成五線譜的歌，是由東京育成的兩人（注：三善和氣與原田潤），隨後盛大的書寫，一三所謂『寶塚情緒』的目標，這樣作出大正時代獨特的音樂世界是有理由的。同樣的以江戶之子詮釋好歌澤小曲的同時，音樂上半途而廢的安藤，似乎不得不欽羨。特別是原田潤甚至也踏上帝國劇場的舞台，在歌手之上戲劇氣氛也很多，像是訴諸接近人的情的曲子不斷被寫出。說起江戶之子順道，『寶塚情緒』的作詞，又是淺草初生的久松一声的獨占場。加上作曲的高木和夫，不用考慮也知，關西養育的藝能，寶塚少女歌劇草創期的七人指導者，大阪出生的楳茂都陸平（注：大正六年七月入團）與山梨出生的小林一三以外，其餘五人都被東京出生東京育成的佔去。」（阪田寬夫‧前揭書）。

到這個時候，寶塚被多數聚集的觀眾稱為大阪的「新名物」，往後安藤弘回想寶塚的成功，說到由大板孕育是一大理由。大阪人會對自己親眼見過認為有趣之物，注入熱情的原因。新國劇是，喜劇是，然後寶塚也是如此。

寶塚少女團初次東上

大正七年二月，箕面有馬電氣軌道股份有限公司在神戶線（大正九年七月開通）開業前，將阪神急行電鐵股份有限公司的公司名稱改變。敵手的阪神電鐵的正中加上「急行」，對阪急神戶線的開通，阪急與阪神的競爭過於激烈──小林一三在神戶線開通之祭，「以美麗早點淨空！眺望著美好的涼快的電車」想出這樣的模仿，相對阪神著手的副標語「為了等不到而坐的阪神電車」──舉辦寶塚少女歌劇初次東上公演，是母公司從田舍電車脫離的這年五月下旬。之前也有東上計畫，此時由發行雜誌『新演藝』與『新家庭』的元玄文社主辦，在帝國劇場五日中分組上演範圍內的六種套式，『三人獵師』、『女兒節』、『櫻藩主』（久松一声作　安藤弘作曲）、『ゴザム的市民』（加藤邦作　原田潤作曲）、『哥薩克的出征』（獏与太平作　原田潤作曲）、『下界』（楳茂都陸平作　原田潤作曲）。評價非常好。川路柳虹給出「寶塚少女歌劇萬歲！」的感想。

「不停聽到傳言卻還沒有看過，我內心疑惑著究竟是什麼樣的？幕升起時見到『三人獵師』的可愛少女出來跳舞的姿態，首先被不可思議的快感唆使。若要一言以蔽之，是一點也不奇怪的『調和』的快感。將水與油一般結合困難的西洋舞蹈形式與日本舞形式，完美的達成。並且不論是西洋風的音樂與日本風的衣裳，或是編舞也最大限度完善了。以容易變成如竹子接到樹上的這種『新嘗試』之中，首先達到這種程度的成功，至今還只說著沒有看的必要，這種話比任何更早被斷言出來。（中略）。

『三人獵師』與『櫻藩主』等自西洋形式中完美的擷取放入迄今的舞蹈中。換言之編舞自原來的舞蹈形式中獲取，配合管弦樂的節奏進行，舞蹈者與接待時的管絃樂與等待分座位時的合唱團一起變成西洋風歌劇形式的歌唱，得心應手的添加進入。也就是作為接待將三味線換成管絃樂，長歌常磐津換成西洋式歌唱。（中略）。

我最有同感的是『羅浮仙』。我想對此曲的作者原田潤與劇作家楳茂都陸平致上充分的敬意。（中略）。我想這種作品能被容許以純粹的藝術品來說它偉大的」（『新演藝』大正七年七月號）。

川路柳虹做最大程度的褒獎方式上「演出西洋風的作品時想做更多表現性的身軀動作為其一，同時標準的東京話發音的教養為其一，──主要是與歌曲分離場合的演技。東京話的練習對大阪人來說也許很困難，但劇本無論如何是所謂標準語作成的，想著現在那樣也有稍微聽起來辛苦的地方。」放上希望，這樣想小林一三和洋折衷的想法結了果也很好。紀念初次東上採用東京出身的人士三名，其中一人是天津乙女。

順道一提，帝國劇團歌劇很快就消失了，ロ－シ－的皇家館歌劇也於此年二月解散。坪內士行被寶塚囑託或成為顧問也是在此年九月（參照『明治‧大正篇』「新國劇」的項目），八月中小林一三編輯的雜誌『歌劇』創刊。又因在東京公演受到好評，至大正十二年止在帝國劇團的一年一回公演成為定例，關東大地震後大正十四年中在市村座一年兩回，十五年（昭和元年）與昭和二年在邦樂座一年兩回，昭和三年在歌舞伎座一年兩回，昭和四年在歌舞伎座一年三回這樣，在東京的觀眾數飛躍性的延展開來。

大正八年一月時私立寶塚音樂歌劇學校被許可設立，寶塚少女歌劇養成會解散，隨即包括歌劇團在內成為學校。校長小林一三、專屬職員教師、少女們全員作學生，預科一年、本科一年，然後是沒有年限的研究生這樣的「學生」，組織起來。寶塚至今在籍中的不稱為女演員而稱作學生。

同月，招募坪內士行的小林以前懸而未決，應當設置的寶塚新劇團，開始採男子寫作科十名授與「寫作科」的課業，第六個月時追加採用二十名。但這個想法落空，於十一月解散。與男子共演，身為藝術家一個少女也沒有是原因，此時期寫作科生中，存在以後支持寶塚的兩個人材。一期生堀正旗與二期生白井鐵造，解散的結果堀進入『歌劇』的編輯部，白井置身在松旭齋天華一座演出部親手製作歌劇。前年在『馬的國王』（前田牙塔作　高木和夫作曲‧十月）踏上初舞台的天津乙女，也在正月公演的『鞍馬天狗』（久松一声作　三善和氣作曲）作主角獲得大拔擢，此時寶塚以雲井浪子與篠原淺茅二分人氣。雲井引起戀愛騷動後，坪內士行在七月與雲井浪子結婚。

三月箕面公會堂移轉改建的公會堂劇場落成，歌劇團開始使用可以容納約三倍芭蕾舞劇場的觀眾，同時鶴席、龜席，鋪著榻榻米左右夾在枡木隔開的平土間上方的上等觀眾席，變成需付費（三十錢）。如前項所述，帝國劇團歌劇、新劇、淺草歌劇渡過來的岸田辰彌入團也是此年的六月。岸田的『毒之花園』（高木和夫作曲‧大正九年三月），泉蘭子披上薄物也掀起了感動。

原文出自：大笹吉雄《日本現代演劇史（大正‧昭和初期篇）》頁98~110

基本上歌詞的部分大概都不可信（毆）。後面尚有一些松竹樂劇部的部分留待下次。